Недодушевленний предмет (“Дев’ять”)

У похмурому постапокаліптичному світі, спродюсованому двома Тімамі – Бертоном і Бекмамбетовим, в дивом не розваленому від руйнувань будинку приходить до тями дерюжная лялька з номером 9 на спині.

Поступово дев’ятий дізнається, що все живе в світі знищили злобують червоноокі машини: залишилися лише вісім ляльок, з якими йому доведеться з’ясувати, звідки він і навіщо. Сумний німий мультик Шейна Еккер великі гроші роздули до повнометражки – як з’ясувалося, даремно.

Як і інший останній герой ери великого кіно, Керрі Конран (автор “Небесного капітана і світу майбутнього”), Шейн Екер спочатку намалював свій фільм на домашньому комп’ютері. Конрану менше пощастило з продюсерами, його дітище з самого початку було категорично немасовими – і героїчно потонуло в прокаті, осівши в кіноколекцій жменьки цінителів.

Еккер після хвилюючою короткометражки про ляльку, що борються з механічним псом, пригледіли зубасті монстри кіноіндустрії – геній кіноатмосфери Тім Бартон і геній кінореклами Тимур Бекмамбетов. Вони умовили аніматора на великий фільм про ту ж ляльку – з розмовами, поясненнями і порятунком світу.

От тільки в “Небесному капітана” ціле було більше складових, а мультик “Дев’ять”, зібраний з чудових деталей, чомусь залишився без душі.

“Дев’ять” вражає оригінальною сюжетною задумкою – ляльки з очима-об’єктивами і всякими механічними нутрощами закохує в себе великих і маленьких глядачів з першої появи на екрані. Загибель людства, не залишив після себе у спадщину ні причин, ні пояснень, створює в мультику потужний мінорний фон. Життя скінчилася – переможуть ляльки бездушних машин чи ні, вони все одно залишаться в межі вічної печалі.

Така основа обіцяла пронизливу історію, яскравих ляльок-героїв і їх долі на тлі згаслого людства. Щось у механізмі дало збій: історія в мультику “Дев’ять” пряма і проста, як цвях, екшен неізобретательний, а герої надто односкладові.

Є, правда, ряд моментів, які змушують стрепенутися і трохи зачіпають емоції: Дев’ятий чіпає патрон, ляльки пересуваються під каскою, близнята Третій і Четвертий кружляють на платівці грає грамофона. Але думка про те, наскільки можна було зробити мультик пронизливий і душевно – з такою задумкою! з такими героями! – Вбиває чи не сильніше, ніж загибель всього людства.

Оригінальний мультик Еккер відрізняло увагу до деталей, скрупульозність дерюжной ляльки в застосуванні повсякденних дрібниць з людського світу в боротьбі проти робота-пса, набагато перевершує ляльку по силі. Роздутий до повного метра “Дев’ять” намагається виїхати на тому ж самому – загострює увагу на звичайних для нас предмети, що знаходять несподіване застосування в руках ляльок – але вражаюче фальшивить в акцентах, і перетворює боротьбу не на життя, а на смерть в атракціон, де фінал заздалегідь відомий. Ляльки розчулюють і радують, але їх доля зовсім не чіпає – магія натхненності ганчіркових тілець, створена короткометражкою, в мульті “Дев’ять” абсолютно випарувалася.

Критики з тих, кого не торкнув мульт, дружно обрушилися на Глухівського – мовляв, це він убив атмосферу: в оригінальній озвучці вона, мовляв, присутня, а в нашій попсовий фантаст її зіпсував. Насправді Глухівський видав відмінний текст, а Хабенський, Ларсен, Хазанов, Золотухін та інші постаралися на славу при його пожвавлення. Але всі їхні зусилля не змогли б запалити іскру і вдихнути душу в картину, в якій явно не було душі.

Самоочевидний посил історії про ляльок у постапокаліпсіческом світі – душа проти машини – знецінено тим, що мультик сам вражений механістичність, проти якої спрямований. Може бути, Бертону, Бекмамбетову і Еккер “Дев’ять” стане уроком, що не можна оживити творіння, вкладаючи в нього тільки частина душі.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *