Я, сурогат («Сурогати»)

У світі, де більшість людей живуть за допомогою своїх сурогатних «я» — роботів з термопластика, що дозволяють переживати всю гаму почуттів, не вилазячи з операторського крісла, — люди самореалізуються по повній, не відчуваючи ні комплексів, ні страхів.

Вони витворяють своїми сурогатами що завгодно, залишаючись у безпеці — в гіршому випадку доведеться лише купити нового сура. Але одного разу хтось вбиває двох сурогатів — та так, що вигоряють очі у людей, які ними рухають, — і все термопластіковое суспільство в мить опиняється під загрозою.

Режисер Джонатан Мостоу, якого глядачі продовжують багаття за «Термінатора 3», на цей раз зробив щось зовсім відмінне — в обох смислах. Засновані на однойменному коміксі, «Сурогати» з вступних титрів про історію винаходу роботів — замінників людей вражають глибиною і реалістичністю сюжету, що розвивається дивно близько до ідей головного співака робототехніки Айзека Азімова.

Конструкцією фільм нагадує пройасовскій хіт «Я, робот», докрутивши багато ідей Азімова до потрібної кондиції. Моторошнувата бездушна пластмасового та стрибки сурогатів у фільмі викликають відчуття як від прогулюється по вулицях NS-5 в «Я, робот».

З фільмом Пройаса «Сурогатів» багато що об’єднує — аж до харизматичного актора Джеймса Кромвелла, там і тут зіграв генія-вченого, чиї відкриття перевернули світ. Але за змістом «Сурогати» — не про свободу особистості, а про життя не своїми життями, заміну її сурогатами — грою, масками, образами, за якими ховаєшся сам.

Фільм зухвало серйозний: досліджуючи сурогатне суспільство, Мостоу дивиться глибоко і відкидає весь безмозкий екшен на користь змістовних питань. Слідчий Грір (Брюс Уїлліс) п’ятнадцять років не бачив свою дружину наживо після загибелі в аварії їхнього єдиного сина. Нудьгуючим невразливим людям мало сурогатів — в гонитві за новими відчуттями вони довбають електрикою, за допомогою суворий змінюють стать або стрибають з мостів. Драма людства висвічується ще яскравіше в фіналі, коли постає питання про необхідність відмови від сурогатів — і, напружено завмираючи в кріслі, відчуваєш, як тобі самому не хочеться залишати світ, в якому можливо все.

Видовищних спецеффектних сцен у фільмі всього три, і екшен в кожній блискучий, але строго дозований і зумовлений сюжетом — нічого зайвого. Найкрутіше виглядає падіння вертольота з Прокинувшись в ньому сурогатом слідчого Гріра і лякає пластику суворий, скачуть по дахах і машинам.

Оператор «Сурогатів» Олівер Вуд відточував свою майстерність зйомки «розумного екшену» в «Міцного горішка 2» та серії картин про Борна, і вміє зробити захоплююче і красиво залу для глядачів. І хоч «Сурогати» цінні не спецефектами, вони виразно й винахідливо зняті — і кожна дрібниця в них працює на той потужний удар підчепивши, який у фіналі фільм завдає захопленому глядачеві.

Візуально роботи-сури у фільмі представлені вражаюче: хоча в більшості їх грають живі люди, гримери чимало зусиль витратили на те, щоб вони наводили жах механістичної пластмасову. У сцені, де герой Брюса Уілліса без сура боязко ухиляється від йдуть по вулиці назустріч життєрадісних ляльок, незатишність живої плоті в світі пластику відчуваєш майже фізично.

Самоіронія «Сурогатів» — в тому, що на екрані фактично втілені ідеали Голлівуду: всі актори як на підбір — мускулисті красені, актриси як одна — справжні лялечки. Використовувався спеціальний грим: сури виглядають апетитними цукерками — але зовсім штучними. Навіть міміка у сурогатів зведена до мінімуму — від цього фільм часом здається спритною пародією на гірші зразки голлівудської продукції з дерев’яною грою акторів.

Багато хто дорікає «Сурогатів» в неповному розкритті світу, який вони малюють. Але якщо мислити не сурогатами, про світ фільму все стає ясно з контексту подій на екрані. Змістовний питання до сюжету лише один: чи міг всього один сурогатний сервер стежити за діями всіх двохсот мільйонів сурогатів? (Особливо якщо працюють в ньому тільки робот-сур, керований уважним пенсіонером, та товстий живої жірдяй з комплексом бога.)

Працюючий на стику найцікавіших тим — про вседозволеність, сурогатах життя, нудьгу споживацтва і бездушною штучності — «Сурогати» ще однією ланкою доповнюють мозаїку похмурого прогнозу і логічний ланцюг у наше майбутнє, що протягнулася від «Дивних днів» за сценарієм Кемерона і «Я, робота» — до «Термінатора» і «Матриці». Мостоу недбало грає купою ідей, відкритих йому багатим на метафори сюжетом графічної новели.

Світ, який замінює життя — це не тільки пластмасове суспільство: наші сурогати живуть в Інтернеті і комп’ютерних іграх; ми ходимо в кіно, яке — сурогат емоцій; вдаємо не тими, хто ми є. Замінити себе чимось кращим — приваблива ідея, і глянсові красені і красуні в «Сурогати» втілюють давню людську мрію про позбавлення від обмежень і страхів. Заради такого Рімайер з «Хижих речей століття» виліз би з гарячої ванни.

Мостоу зняв кращий фільм про безсмертя, яке суть — бути нічим не скутим. Зрадницька порочна нотка в деяких з нас змушує жаліти про штучні тілах, що дають необмежену свободу, навіть у гуманістичному фіналі «Сурогатів». Ми занадто недовговічні й жалюгідні — страхи не дають нам розкритися, змушуючи весь час шкодувати про більше. Це чаші ваг, які будуть вічно балансувати: або сильним буде те, що не може бути ні довгим, ні міцним — або збережеш себе, але хижі речі зжеруть тобі душу. Є лише два види сердець — сурогатні і розбиті вщент.

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!:

Adblock detector